张爱玲及胡兰成女人们

并不知这个胡兰成何许人也，因喜欢张爱玲的作品，才对这个让孤傲才女 “ 见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。 ” 的男人有了点好奇。

读着读着，这个男人在两年后又让张爱玲发出绝望的悲叹： “ 我倘使不得不离开你，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。 ”

这该是怎样一个男人啊，居然真的就让风华正茂，二十余岁的一代才女从此花凋叶残了。

后来读了他的 “ 今生今世 ” ，难免会感慨于他对女人的游刃有余。真是太有才了！

一生中，狎妓不算，上了他自传的，就有八个。而且无论他是怎样的始乱终弃，每一个对他却都是情意绵绵，难以释怀，不能不说他是个中高手。

正如他自己所述 “ 我与女人，与其说是爱，毋宁说是知。情有迁异，缘有尽时，而相知则可如新，虽仳离决绝了的两人亦彼此敬重，爱惜之心不改。 ” 一个 “ 知 ” 字，让八个女子忘了天上人间，不知今昔是何年了。 看的出脸皮真是够厚的了！

纵观胡兰成的情史，无外乎两点： 博爱，寡义。惯穿始终的，是他骨子里的自私的本性。因为披着件文人迷人的外衣，往往极易吸引女人的注意。

他的博爱可从他一生中女人数量和品种的多样性中可见一斑。

他的第一，二个妻来自农村，是出于中国传统的传种接代的需求。原配唐玉凤，为他打理一个穷家，过劳而早死。虽然她的死让他 “ 此心如天地不仁 ” ，但那些伤感，在读完他的自传后，才知道，胡兰成的原配死时他还穷得叮当作响，还没有任何风花雪月的资本。而那时他是非常需要她来帮衬家计的。他的难过，是因为失去了一个掏心献肺，忠心耿耿的佣人，而不是一个爱人。这个从他对第二任妻子全慧文的所作所为，就可知道，即使唐玉凤高寿，日后还是要被他搁置一旁的，顾自寻欢作乐去。女人一世默默的侍奉，可能因为长寿，最终还可能会落得连一首悼诗都得不着。

他的第三个妻应英娣是当红舞女， 其实是妾，满足他旧式文人的 “ 狎妓 之乐 ” 。后来因忍受不了他移情别恋张爱玲，而与他离了婚。

这个吗，也不知张爱玲光彩不光彩？

张爱玲是他的第四号，是唯一的一位是他爱她的才情为先，而引发的一份恋情。应该说张爱玲的长相和风貌也就那么回事，但读到胡兰成那么痴情、穷追猛打，还为张高兴呢。可惜张爱玲和他结婚才四个月，胡就在武汉与只有 17 岁的小护士周训德又搞得如胶似漆了。

胡兰成永远是耐不住寂寞的，即使在逃亡途中，他都能化险恶的处境为男欢女爱之机会，这可以从他在温州流离失所时与施家小娘范秀美，和在日本与日本房东一枝，之后，又和上海黑帮头子胡四宝的寡妻佘爱珍之间的感情戏中可以窥见。

胡兰成既有对原始续香火用的女人的需求 ( 唐玉凤，全慧文 ) ，又钟爱能陪他寻欢作乐的女人 ( 应英娣 ) ，他亦不可能只停留在文人精神上意淫般的极乐 ( 张爱玲 ) ，还时时需要女人能帮他随时随地解决实际生活和肉体需要 ( 周训德，范秀美，一枝，佘爱珍 ) 。对这些女人，他通通都爱，都要，虽都是出自真心，也只不过是极端自私的占有，为己所用，而从不为那些女人着想。

在过了初时的甜言蜜语期后，他总是很快就要移情别恋，一点也不犹豫，不含糊，看似多情，实为残忍寡义。

张爱玲因为他而受了不少骂名，因为她甘愿做一个 “ 汉奸 ” 的妾。解读张胡短短的恋情，我挺为张爱玲叫屈，同时也不明白张爱玲到底是人、是仙还是鬼迷心窍。因为，至始至终也没贪图他一丁点钱财和所谓的地位。相反，在他落难时，虽然她深深地被他的移情别恋所伤，仍出巨资供他花销。这个张爱玲对于自家亲姑姑，弟弟都斤斤计较得很的女人，怎么能做得到的呢？胡兰成到底有多大的才还真没研究过，但可惜了没做个生物学解剖，看看到底比其它男人多了什么部件。

从男女爱恋角度出发，你看到的是，当一个女人被一个男人厚颜的追求所感动后，最终为一个聪慧男人看似谦卑的 “ 因为懂得，所以慈悲 ” 而卸了所有防备，毫无保留地让他占有了一个封闭已久的心。她贪恋的是与他“忘了日月星辰的闭门神聊”，是一种精神上的极致享受。这你就明白张爱玲了。其实在这段张胡恋中，胡兰成受益最大，占了纯情的肉体、占有了才华，也因为张爱玲的缘故，才有他后半生流亡日本时所完成的一些文学创作。有了吹牛的资本和引料。


下面的东西是摘抄下来的张爱玲生平。读后你一定对一代才女给予深深的惋惜。

张爱玲，英文名字的中译，当时她母亲为她报名上学时匆匆起就的名字，却成为中国现代文学史上一个用刀刻过般的名字，任凭岁月流逝，时代变迁，这一最普通的中国女人的姓名，伴随着她奇丽而又精美的佳作，流传到今日，并逐渐在风云中流露出她丰厚而又瑰丽的魅力。


张爱玲的祖父张佩纶原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊耦则是慈禧心腹中堂李鸿章之女。可到了她父母一代，家道已然完全败落。父亲属于遗少型的少爷，母亲则是一个时髦的新女性。3岁时张爱玲随父母生活在天津，有一个短暂的幸福童年。受父亲风雅能文的影响，张爱玲从小就会背唐诗，给了她一些古典（图片-新闻-网页）文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。同时也受母亲向往西方文化的影响，生活情趣及艺术品味都是西洋化的。然而好景不长，父亲娶姨太太后，母亲不但勇敢地冲出了家庭的牢笼，而且更勇敢地与姑姑一起出洋留学，而年幼的张爱玲，则在失去了母爱之后，还要承受旧家庭的污浊。因此，张爱玲后来在文学创作中总是以\"衰落中的文化，乱世中的文明\"作为文化背景。


张爱玲是一个天才儿童，6岁入私塾，在读诗背经的同时，就开始小说创作。如果说第一篇小说写一个家庭悲剧，可以看出家庭环境对她的影响，那么第二篇小说写一个女郎失恋自杀的故事，则充分显示了她的文学创造力。此外，她还写过一篇名为《快乐村》的类似乌托邦式的小说，寄托了她对未来的幻想。1927年，7岁的张爱玲随家回到上海，不久，母亲回国，她又跟着母亲学画画、钢琴和英文。张爱玲对色彩、音符和文字都极为敏感，她曾说：\"我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。……九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业。看了一张描写穷困的画家的影片后，我哭了一场，决定做一个钢琴家，在富丽堂皇的音乐厅里演奏\"。因此，张爱玲笔下的女人都是怕穷的，为了不过穷日子，在当时女性无路可走的情况下，都不约而同地选择了婚姻作为自己的奋斗方式和目标。


张爱玲从四十年代初开始文学创作生涯。1943年，张爱玲在周瘦鹃主编的《紫罗兰》上发表了《沉香屑 第一炉香》后，一鸣惊人（这年她23岁，与曹禺十年前发表《雷雨》时同岁）。从此，她一发而不可收，在两年的时间里，她在《紫罗兰》、《万象》、《杂志》、《天地》、《古今》等各种类型的刊物上发表了她一生中几乎所有最重要的小说和散文，包括小说《沉香屑 第二炉香》（1943年5月）、《茉莉香片》（1943年6月）、《心经》（1943年7月）、《封锁》（1943年8月）、《倾城之恋》（1943年9月）、《金锁记》（1943年10月）、《琉璃瓦》（1943年10月）、《年青的时候》（1944年1月）、《花凋》（1944年2月）、《鸿鸾禧》（1944年5月）、《红玫瑰与白玫瑰》（1944年6月）、《桂花蒸 阿小悲秋》（1944年9月）、《等》（1944年11月），以及散文《到底是上海人》、《洋人看京戏及其他》、《更衣记》、《公寓生活记趣》、《烬余录》、《谈女人》、《论写作》、《有女同车》、《自己的文章》、《私语》、《谈画》、《谈音乐》等。晚年从事中国文学评价和《红楼梦》研究。事实上，张爱玲在五十年代已完成她最主要的创作，包括《倾城之恋》、《金锁记》、《赤地之恋》、《半生缘》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港为故事场景，在荒凉和颓废的大城市中铺张旷男怨女，演义着堕落及繁华。


在张爱玲的这些作品中，最能代表她的风格的当数《倾城之恋》。《倾城之恋》是写一对精明过份的男女是如何在爱情上锱珠必较，功利全局，最后却因香港的沦陷而成全了那份世故的婚姻。这是一部香港式的\'传奇\'故事，却深刻地反映出乱世中的人情全然没有些许纯真，使人性得到稳定和规范的竟是险而又险的\'传奇\'力量，这部小说对人性冷漠的描写令人震慑，仿佛出自一个饱经沧桑的大家之手，其艺术之圆熟，语言之精美堪称中国现代爱情小说中的经典之作。《张爱玲的这些作品曾被当时的评论家评为：“我们文坛最美的收获之一。”这是她用灵魂去读灵魂的所得。


张爱玲在当时的触目，还不仅仅在她的美文，她的为人处世也几成一篇篇“传奇”，让人们留传至今，成为文坛轶事。见过张爱玲第一面的人，都会为她的衣着所惊叹。你很难用奇装异服的词句来形容她，但她的衣着款式、色彩的确与众不同。张爱玲不但在服装上出新出奇出古，在颜色的选配上也喜用一种鲜明而又参差对照的色彩。柠檬黄，大红，葱绿，桃红，士林蓝都是她常选用做衣料的色彩。可以想象，如此出色的颜色与出格的款式相配，会产生多么惊人的效果。但张爱玲的态度却是如行云流水，处惊不乱，我行我素地按自己的意愿着装出席各种活动和社交。从中可见她观念意识的笃定和超常规性。


在中国现代文学史上，张爱玲占有一席重要位置。她的作品，不论是小说还是散文，几乎都是以上海、香港等大都市作为背景的。她特别敏感都市生活的大雅大俗，一份独特的见解，一种越轨的笔致，十分耐人玩味。


1961年夏志清教授的《现代中国小说史》曾以专章讨论张爱玲，并将她与鲁迅及茅盾等大师平起平坐，不单肯定了张爱玲的才情，更为日后“张学”的研究奠下基础。