并不知这个胡兰成何许人也，因喜欢张爱玲的作品，才对这个让孤傲才女 “ 见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。 ” 的男人有了点好奇。
读着读着，这个男人在两年后又让张爱玲发出绝望的悲叹： “ 我倘使不得不离开你，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。 ”
这该是怎样一个男人啊，居然真的就让风华正茂，二十余岁的一代才女从此花凋叶残了。
后来读了他的 “ 今生今世 ” ，难免会感慨于他对女人的游刃有余。真是太有才了！
一生中，狎妓不算，上了他自传的，就有八个。而且无论他是怎样的始乱终弃，每一个对他却都是情意绵绵，难以释怀，不能不说他是个中高手。
正如他自己所述 “ 我与女人，与其说是爱，毋宁说是知。情有迁异，缘有尽时，而相知则可如新，虽仳离决绝了的两人亦彼此敬重，爱惜之心不改。 ” 一个 “ 知 ” 字，让八个女子忘了天上人间，不知今昔是何年了。 看的出脸皮真是够厚的了！
纵观胡兰成的情史，无外乎两点： 博爱，寡义。惯穿始终的，是他骨子里的自私的本性。因为披着件文人迷人的外衣，往往极易吸引女人的注意。
他的博爱可从他一生中女人数量和品种的多样性中可见一斑。
他的第一，二个妻来自农村，是出于中国传统的传种接代的需求。原配唐玉凤，为他打理一个穷家，过劳而早死。虽然她的死让他 “ 此心如天地不仁 ” ，但那些伤感，在读完他的自传后，才知道，胡兰成的原配死时他还穷得叮当作响，还没有任何风花雪月的资本。而那时他是非常需要她来帮衬家计的。他的难过，是因为失去了一个掏心献肺，忠心耿耿的佣人，而不是一个爱人。这个从他对第二任妻子全慧文的所作所为，就可知道，即使唐玉凤高寿，日后还是要被他搁置一旁的，顾自寻欢作乐去。女人一世默默的侍奉，可能因为长寿，最终还可能会落得连一首悼诗都得不着。
他的第三个妻应英娣是当红舞女， 其实是妾，满足他旧式文人的 “ 狎妓 之乐 ” 。后来因忍受不了他移情别恋张爱玲，而与他离了婚。
这个吗，也不知张爱玲光彩不光彩？
张爱玲是他的第四号，是唯一的一位是他爱她的才情为先，而引发的一份恋情。应该说张爱玲的长相和风貌也就那么回事，但读到胡兰成那么痴情、穷追猛打，还为张高兴呢。可惜张爱玲和他结婚才四个月，胡就在武汉与只有 17 岁的小护士周训德又搞得如胶似漆了。
胡兰成永远是耐不住寂寞的，即使在逃亡途中，他都能化险恶的处境为男欢女爱之机会，这可以从他在温州流离失所时与施家小娘范秀美，和在日本与日本房东一枝，之后，又和上海黑帮头子胡四宝的寡妻佘爱珍之间的感情戏中可以窥见。
胡兰成既有对原始续香火用的女人的需求 ( 唐玉凤，全慧文 ) ，又钟爱能陪他寻欢作乐的女人 ( 应英娣 ) ，他亦不可能只停留在文人精神上意淫般的极乐 ( 张爱玲 ) ，还时时需要女人能帮他随时随地解决实际生活和肉体需要 ( 周训德，范秀美，一枝，佘爱珍 ) 。对这些女人，他通通都爱，都要，虽都是出自真心，也只不过是极端自私的占有，为己所用，而从不为那些女人着想。
在过了初时的甜言蜜语期后，他总是很快就要移情别恋，一点也不犹豫，不含糊，看似多情，实为残忍寡义。
张爱玲因为他而受了不少骂名，因为她甘愿做一个 “ 汉奸 ” 的妾。解读张胡短短的恋情，我挺为张爱玲叫屈，同时也不明白张爱玲到底是人、是仙还是鬼迷心窍。因为，至始至终也没贪图他一丁点钱财和所谓的地位。相反，在他落难时，虽然她深深地被他的移情别恋所伤，仍出巨资供他花销。这个张爱玲对于自家亲姑姑，弟弟都斤斤计较得很的女人，怎么能做得到的呢？胡兰成到底有多大的才还真没研究过，但可惜了没做个生物学解剖，看看到底比其它男人多了什么部件。
从男女爱恋角度出发，你看到的是，当一个女人被一个男人厚颜的追求所感动后，最终为一个聪慧男人看似谦卑的 “ 因为懂得，所以慈悲 ” 而卸了所有防备，毫无保留地让他占有了一个封闭已久的心。她贪恋的是与他“忘了日月星辰的闭门神聊”，是一种精神上的极致享受。这你就明白张爱玲了。其实在这段张胡恋中，胡兰成受益最大，占了纯情的肉体、占有了才华，也因为张爱玲的缘故，才有他后半生流亡日本时所完成的一些文学创作。有了吹牛的资本和引料。
下面的东西是摘抄下来的张爱玲生平。读后你一定对一代才女给予深深的惋惜。
张爱玲，英文名字的中译，当时她母亲为她报名上学时匆匆起就的名字，却成为中国现代文学史上一个用刀刻过般的名字，任凭岁月流逝，时代变迁，这一最普通的中国女人的姓名，伴随着她奇丽而又精美的佳作，流传到今日，并逐渐在风云中流露出她丰厚而又瑰丽的魅力。
张爱玲的祖父张佩纶原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊耦则是慈禧心腹中堂李鸿章之女。可到了她父母一代，家道已然完全败落。父亲属于遗少型的少爷，母亲则是一个时髦的新女性。3岁时张爱玲随父母生活在天津，有一个短暂的幸福童年。受父亲风雅能文的影响，张爱玲从小就会背唐诗，给了她一些古典（图片-新闻-网页）文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。同时也受母亲向往西方文化的影响，生活情趣及艺术品味都是西洋化的。然而好景不长，父亲娶姨太太后，母亲不但勇敢地冲出了家庭的牢笼，而且更勇敢地与姑姑一起出洋留学，而年幼的张爱玲，则在失去了母爱之后，还要承受旧家庭的污浊。因此，张爱玲后来在文学创作中总是以\"衰落中的文化，乱世中的文明\"作为文化背景。
张爱玲是一个天才儿童，6岁入私塾，在读诗背经的同时，就开始小说创作。如果说第一篇小说写一个家庭悲剧，可以看出家庭环境对她的影响，那么第二篇小说写一个女郎失恋自杀的故事，则充分显示了她的文学创造力。此外，她还写过一篇名为《快乐村》的类似乌托邦式的小说，寄托了她对未来的幻想。1927年，7岁的张爱玲随家回到上海，不久，母亲回国，她又跟着母亲学画画、钢琴和英文。张爱玲对色彩、音符和文字都极为敏感，她曾说：\"我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。……九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业。看了一张描写穷困的画家的影片后，我哭了一场，决定做一个钢琴家，在富丽堂皇的音乐厅里演奏\"。因此，张爱玲笔下的女人都是怕穷的，为了不过穷日子，在当时女性无路可走的情况下，都不约而同地选择了婚姻作为自己的奋斗方式和目标。
张爱玲从四十年代初开始文学创作生涯。1943年，张爱玲在周瘦鹃主编的《紫罗兰》上发表了《沉香屑 第一炉香》后，一鸣惊人（这年她23岁，与曹禺十年前发表《雷雨》时同岁）。从此，她一发而不可收，在两年的时间里，她在《紫罗兰》、《万象》、《杂志》、《天地》、《古今》等各种类型的刊物上发表了她一生中几乎所有最重要的小说和散文，包括小说《沉香屑 第二炉香》（1943年5月）、《茉莉香片》（1943年6月）、《心经》（1943年7月）、《封锁》（1943年8月）、《倾城之恋》（1943年9月）、《金锁记》（1943年10月）、《琉璃瓦》（1943年10月）、《年青的时候》（1944年1月）、《花凋》（1944年2月）、《鸿鸾禧》（1944年5月）、《红玫瑰与白玫瑰》（1944年6月）、《桂花蒸 阿小悲秋》（1944年9月）、《等》（1944年11月），以及散文《到底是上海人》、《洋人看京戏及其他》、《更衣记》、《公寓生活记趣》、《烬余录》、《谈女人》、《论写作》、《有女同车》、《自己的文章》、《私语》、《谈画》、《谈音乐》等。晚年从事中国文学评价和《红楼梦》研究。事实上，张爱玲在五十年代已完成她最主要的创作，包括《倾城之恋》、《金锁记》、《赤地之恋》、《半生缘》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港为故事场景，在荒凉和颓废的大城市中铺张旷男怨女，演义着堕落及繁华。
在张爱玲的这些作品中，最能代表她的风格的当数《倾城之恋》。《倾城之恋》是写一对精明过份的男女是如何在爱情上锱珠必较，功利全局，最后却因香港的沦陷而成全了那份世故的婚姻。这是一部香港式的\'传奇\'故事，却深刻地反映出乱世中的人情全然没有些许纯真，使人性得到稳定和规范的竟是险而又险的\'传奇\'力量，这部小说对人性冷漠的描写令人震慑，仿佛出自一个饱经沧桑的大家之手，其艺术之圆熟，语言之精美堪称中国现代爱情小说中的经典之作。《张爱玲的这些作品曾被当时的评论家评为：“我们文坛最美的收获之一。”这是她用灵魂去读灵魂的所得。
张爱玲在当时的触目，还不仅仅在她的美文，她的为人处世也几成一篇篇“传奇”，让人们留传至今，成为文坛轶事。见过张爱玲第一面的人，都会为她的衣着所惊叹。你很难用奇装异服的词句来形容她，但她的衣着款式、色彩的确与众不同。张爱玲不但在服装上出新出奇出古，在颜色的选配上也喜用一种鲜明而又参差对照的色彩。柠檬黄，大红，葱绿，桃红，士林蓝都是她常选用做衣料的色彩。可以想象，如此出色的颜色与出格的款式相配，会产生多么惊人的效果。但张爱玲的态度却是如行云流水，处惊不乱，我行我素地按自己的意愿着装出席各种活动和社交。从中可见她观念意识的笃定和超常规性。
在中国现代文学史上，张爱玲占有一席重要位置。她的作品，不论是小说还是散文，几乎都是以上海、香港等大都市作为背景的。她特别敏感都市生活的大雅大俗，一份独特的见解，一种越轨的笔致，十分耐人玩味。
1961年夏志清教授的《现代中国小说史》曾以专章讨论张爱玲，并将她与鲁迅及茅盾等大师平起平坐，不单肯定了张爱玲的才情，更为日后“张学”的研究奠下基础。
张爱玲及胡兰成女人们
在新加坡养孔雀鱼的经历
刚来新加坡那阵子，见屋主有个一尺小鱼缸放在厨房的橱柜里，就想买几条小鱼养一养，鲜活一下自己的生活。
咱是从 14 岁就开始养鱼，直到去上大学，算起来也是老鱼条了。
买了15条凤尾鱼（这儿叫孔雀鱼）漂亮的公鱼一元一条、母鱼 5 毛一条。这儿没有活鱼虫，要买罐装的鱼食，按着老板的推荐，买了罐最贵的。老板看到我很按她的思路走，就又是推荐pump 又是推荐这个药水那个药水的，有点被忽悠的感觉。
说啥呢，咱也不是没养过鱼。新加坡的自来水不是人都可以直接喝，那有鱼比人还娇贵。更何况，咱也知道养鱼要困水。
鱼缸里的水已经困了一天一夜了，把买回的鲜活小鱼轻轻倒入水中，鱼儿翻滚追逐着，房间增加了不少色彩。
几天过后，几条小鱼过世了。并没太在意，不适应新环境自己郁闷我也没办法，好吃好喝供着，你看那鱼店里成百上千的挤在一块，在鱼缸划划手指都打破头地冲过来，以为要喂食呢。好在主力母鱼还很健康。有三条母鱼已经怀孕了。
暗暗地想，可能也不全是它们的错，我便更加细心地呵护它们了。
然而，几天后，又有一条怀孕的母鱼翻白着肚皮飘在水面上。我动了恻隐之心，急急忙忙去鱼店，按老板上次的介绍把所有的物件都买了，老板虽有点幸灾乐祸的样子，但还是仔细地教我几招。临走时还问，买不买进口日本鱼食。中国人、马来水、新加坡鱼、日本食。想起小时养鱼的经历并没有这么复杂！
一样的鱼儿、一样的水，只听说过鱼儿离不开水，没听说过鱼儿离不开pump 了和药水。
据我的经验，怀孕母鱼的预产期应该是过了，怎么还没有动静，母鱼的肚子也明显见瘪。一定是刚生出的小鱼被吃掉了，可以理解：在这没有活鱼食的环境里，自残同类也是难免的。
有pump 的鱼缸两周到三周换一次水。卸下pump， 把里面的水倒进鱼缸。奇迹发生了， 5 条鲜活的小鱼变戏法似地欢快在鱼缸里游着，它们比刚刚出生时足足长了 4 倍。
我真不明白，那么幼小的生命通过pump 那么快的旋转涡轮竟没被绞死，并且在那漆黑窄小、水流湍急的 pump 里活了那么久。没有一点点的呵护，吃的是残羹，陪伴着的是粪便，还这么健康地成长。我感动了。
随后的日子，死了买，买了死，每次看到母鱼反白着肚皮飘在水面上，感伤大于快乐。直到那5条勇敢的小鱼也离去，感动也慢慢忘记了。就收山了。但我觉得真的对得起它们，什么药水都用了，什么方法都试了，什么好吃的都喂了，还是不能让它们活的长久点。
想想一些漂泊在外的人们，何尝不似这些鱼儿。“一方水土养一方人”有一方道理，然而“适者生存”更是普遍的真理。
下篇将说说小时在国内养凤尾鱼的经历，在那寒冷的冬季，这种热带鱼是怎样的牺牲和生生不息的。
邂遇-- Bus上的一个气质美小妇人
以前上班乘坐地铁，上下班高峰人挤人，只能看到每个人的头在晃动，谈不上什么心情，快点到站下车就是了。
最近，住家附近新添了一路快捷Bus，让我不但可以免受拥挤之苦，更舒服的是这路Bus 并不拥挤，让我有了点闲情，欣赏一下这忙忙碌碌的人们到底是个什么样子。
好像在上班时间，乘车起码有三分之一是常客，常常能碰到。虽然彼此没有点头致意也没有微笑，但大家应该是有所察觉的吧！
本人素来对这里男性不予观察，一是怕引起误会；二是都为上班族，风景绝无。或者睡眼惺忪、或者护着自己装着笔记本电脑的大包包、或者听着MP3 摇头晃脑。
然而有三位女性，我的确给予了思考或想像。
一位可能是个女孩，个子高高，但太胖太壮实。她一定是自己不知节制，吃的太多或缺少锻炼。她大多穿黑长衣裙，好像总是那么一套。嘴嘟嘟着嘴，眼色无光。
抓住我的目光是因为那次，她破天荒地穿了件紧身的连衣花裙。但总觉得这件漂亮的裙子和她的方脸肥脖不太相配，还有她那肥臀和暴露的粗壮的小腿也说了 No.
当有人下车时，她会急不可待地抢上去，那肥臀把同坐的人挤得必须连动三下。我不是埋汰她，但她为什么就不能节制一下自己或者……。这个女孩和气质绝搭不上边。
第二位我着实有点可怜她，年龄应是中年以下，不知已婚否，比较瘦小甚至说是干瘪。可怜的感觉不是写在她的身体上，而是写在她那沉闷的或者说有些沧桑的脸上，那看似廉价的衣裙也天天给她减分。照实说这些人都是在Raffles Place 或中央金融区工作，不至于窘迫到这样的地步。
结论是不会穿、不懂得美，也绝不会懂得气质美是个什么冬瓜西瓜。
也是的，即使仅仅有一个面对面的座位，这个干瘪女人也会积极地抢上去，习惯的动作是左三下右三下把裙子掖在臀下，然后紧紧夹住干瘪发黄的双腿。我本不应该这么无情地说人家，但她为什么就不会为那瘦小的身材套上几件合适的衣裳，重要的是变变那写满心事的face ：沧桑，懒惰、贫穷……。这辈子她和气质是搭不上边了。
这第三位就有品头了，看似是个幸福气质的小妇人。
她应该在1米65左右，谈不上漂亮，眼睛不大，好像还是单眼皮，头发是本色的，发型是2/3中分齐耳，但梳理得整整齐齐，戴着一对好看的耳环（什么样子的，忘了，因为她好久没乘车了）。
食指带了一枚白金戒指，还时常换带不同款式的小手表。她的着装是极其讲究的，有时穿一件小小的西服配长裙，板板整整，一定是精心熨烫过的；有时穿鲜亮一点的裙子，但胸口并不过分地暴露，谈谈的项链与衣装浑然天成。
她上车时不紧不慢，上车后恬淡地站着，自然地抓住车把手，露出小坤表和半袖西装挡不住的白净净小手臂。决不东张西望，宁静而恬淡，那么自信。只是偶尔紧闭嘴唇但决不收紧眉头。
她站着的时候头总是略微抬起，恰到好处。 如果在她前面有了空位，她会雅致地座上去，着座点恰到好处，绝不左扭右挤。你能看到她总是坐得正正的，上身自然挺直 。
其实我也就就这么点表面的观察，但感觉到，这个年龄的女人气质是装不出来的。
美丽可以天生，但气质却一定是后天的修炼的。要有修养，要有内涵，气质由心生，保持一颗纯洁善良的心最为重要。
题外话：无论对于男人或女人，往往在需要改变自己的情况下，哪怕是略微的改变，人们也难有那个恒心。往往总要会问，我干嘛要改变自己呢？特别是在这个个性张扬自我的时代，一切似乎变得那么浅薄，急功近利。
结论是：乘车者总该有百十来人，还真就这么一位让你觉得有那种摄魂的气质美，真是百里挑一啊！也只有这么一位，让你觉得无论什么时候，她都是个幸福的有气质的小妇人。